27.12.2016 12:23
Новости.
Просмотров всего: 19385; сегодня: 3.

В Свердловской области поставлен рекорд выпуска фанеры

20 декабря 2016 г. комбинат «Свеза Верхняя Синячиха», входящий в состав группы «Свеза», преодолел планку годового выпуска продукции в 200000 м3. Ожидается, что к концу года общий выпуск фанеры составит 207400 м3, что на 11000 м3 больше, чем в 2015 г. В 2017 г. комбинат планирует увеличить мощность еще на 4% и выпустить 215905 м3 продукции.

«Свеза» – мировой лидер в производстве березовой фанеры, и сейчас на долю нашего предприятия приходится 6% общероссийского выпуска. Продукции, ежегодно сходящей с конвейеров нашего завода, хватит, чтобы покрыть площадь 13 млн м2 – это больше, чем весь поселок Верхняя Синячиха, – комментирует Илья Радченко, руководитель комбината «Свеза Верхняя Синячиха». – Но мы не останавливаемся на достигнутом, начиная с 2014 г. предприятие наращивает мощность на 8–10% в год. Добиваться результата получается за счет реализации инвестиционных программ и организационных изменений. У нас сильный коллектив, объединенный общей корпоративной культурой и ценностями, который знает, как снизить издержки и сделать фанерный завод эффективным».

Фанера с предприятия «Свеза Верхняя Синячиха» применяется в строительстве, автомобильной промышленности, мебельном производстве, для изготовления полов и детских игрушек. Около 70% выпускаемой продукции экспортируются в страны дальнего и ближнего зарубежья. Лидерами по потреблению уральской фанеры в 2016 г. стали США, Египет и Италия, высок спрос в Голландии, Турции, Великобритании, Германии и Чехии.

Треть продукции отправляется на внутренний рынок. География поставок комбината обширна: на юг до Оренбурга, на север – до Салехарда, на восток – до Хабаровска и на запад – до Перми. Фанера из Верхней Синячихи использовалась при строительстве космодрома «Восточный» и возведении самого высокого небоскреба в мире – башни «Исеть» в Екатеринбурге.

Чтобы увеличить производительность, комбинат «Свеза Верхняя Синячиха» регулярно модернизирует производственные участки. Так, в 2016 г. в обновление технологического парка вложено 333 млн руб. Закуплено новое оборудование: лущильная линия, раскроечный станок, линия сортировки, линия упаковки, устройство подачи фанерного кряжа, рубительная машина для отходов, модернизирован станок лущения шпона.

Руководство предприятия «Свеза Верхняя Синячиха» уверено, что просто наращивать производительность недостаточно, важно строить работу максимально эффективно, сокращая возможные издержки. На комбинате внедряется японская концепция T-TPS (Total – Toyota Production System). Ее задача – повысить производительность и усовершенствовать рабочие процессы путем развития персонала и улучшения условий труда.

«Мы считаемся одним из самых прогрессивных предприятий региона и собираемся удерживать высокую планку и наращивать производство в любых внешних условиях, – говорит Илья Радченко. – В 2017 году предприятие обязательно продолжит развивать экспортную составляющую, но, естественно, без ущерба внутренним поставкам».


Ньюсмейкер: Свеза Верхняя Синячиха — 35 публикаций

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...